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致一个美人儿 | 就从诗开始

第一次读口语诗是05年（哎哟喂，那时我还18岁）秋天，在一个网吧里。我记得挺清的，因为那段时间很孤僻么，每天都听很阴郁的音乐，找那种很压抑的东西看，越是黑暗就越感到安慰。记得那天无意找到了个叫“暗地病孩子”的论坛，论坛的版面和这个论坛的名字一样，很阴暗，很美。我在诗歌版面里， 点开的第一个专栏（也是唯一的），就是晶晶白骨精的。

不知道为什么点开的是这个作者，是因为大话西游吗？不记得了，只记得当时读的时候，一下子就喜欢上这种诗歌了，算是启蒙吧。直到后来读到更多的诗，才发现，晶晶白骨精写的真是好啊，没想到读的第一个女诗人的诗，竟然也是后来读到的最优秀的。

当时对诗的认识很少，只有上学时书本上那些古诗和七八十年代的朦胧诗，没见过这种写法，很新鲜，又很精致。

韩治的痣

韩治的嘴角

经常翘起

左嘴角

偏右的地方

有一颗

深褐色的痣

我本来

不喜欢脸上

有痣的人

除了

玛丽莲.梦露的

那一颗

接着

就是莹莹

这一次

轮到韩治

晶晶 | 2000年，11月

▲这是晶晶很普通的一首，跟年龄有关把，18岁第一次读时，却是对这首印象很深，她没说爱，但谁都知道她爱上韩治了。当时不懂诗，很欣喜，觉得这种把感情藏在文字背后的克制，能让人读完之后停留很久。后来自己试着写，才发现，这种写法并不难，你们都可以试试，只是晶晶白骨精的语感极好，是上天所赐。

爱情：在某处第一次碰面

走在街上的时候

他正站在某处

当时我不知道他

我站在他站的地方

相隔很近

他就那样看着我

有几次

他想开口说话了

我微微转身神情冷漠

我是陌生人

对他来说

在他认识的所有女人中

我是最有魅力的

晶晶 | 2000，12

▲你看她多得意啊，欣喜的开了花，但表情要保持冷漠，一个女人的自信嘛。记得马立也写过一首这种眼神的偶遇，同样的一瞬间，马立的诗明显就有着男人的气息。

长途列车是一串有终点的电话号码

她偷偷注视的目光

被我不经意的转身

推了回去

列车继续向前

颠簸

我们开始

沉默

猜度

作者 | 马立

刚写诗的时候，觉得最难的不是留白，而是如何直接进入。因为诗需要在最短的篇幅内，把所有的时间、空间的语境给设定好，然后在手指触碰到“诗”的阀门之后，转身离开。所以如何第一句就能进入情境，有一段时间在我看来，是个难点。

但愿人们相爱着

真是一点办法也没有

楼和楼离得那么近

树和树也离得那么近

但太阳还是带着它的光辉落下去了

心灰意冷，没有丝毫歉意

只有那栋橘红色的小旅店

满怀善意地安慰着我

点亮了一个又一个窗口

但愿人们相爱着

就像一个奇迹

发生了又发生

作者 | 吕绍勋

▲绍勋兄这首诗我很喜欢，你看这首诗，一开始就在诗里面了，没有一句多余的说明或者铺垫，上来直接就开始——“真是一点办法也没有”。

听过周云蓬"不会说话的爱情"的小伙伴，应该都记得歌词，第一句就把时间、空间、地点给设定完了：“绣花绣的累了，牛羊也下山了”。你看，“绣花”是女人，绣的累了，是一个低头安静专注了很久的女人和她停下来的喘息。牛羊也下山了——一个村庄和它远处的炊烟与夕阳。只是一句话，绣花的女人、村庄远山炊烟和夕阳，就都在了。

分手的那天

外面很亮

屋里有些暗

你坐在沙发上

不说话

我蹲在地上

捧着你的脸

想着你老去的样子

两鬓斑白

雪落一地

一滴融化的冰水

从屋檐上

滴了下来

你的泪水

打在我心里的那片湖

叮......咚......

作者 | 马立
 

▲你看马立这首，“外面很亮/屋里有些暗，你坐在沙发上/不说话，我蹲在地上/捧着你的脸"：一个分手的环境，和一个分手的动作，一个老男人和一个小他好几岁的女人。并且最后，你的泪水“叮......咚......”，打在我心底的那片湖，有一朵涟漪在纸上荡开，清脆又柔软。

诗之境阔，词之境长，一首好诗读完都应该像是被蛰了一下，像是没读完，像是被打开了一个更大的空间。所以每首诗结尾的留白决定诗之后的空间。关于留白，这个有空可以单独写一篇，今天重点是晶晶。

晶晶白骨精的语感，是我最喜欢的。
 

红玫瑰白玫瑰

只要是玫瑰

就美

活的时候

风和水

把你擎起的枝干

离开那片

土壤后

老的很快

谁不是

这么被赞美的呢

然后迅速

消退

晶晶 | 2001.5.13

▲你看开头那句“只要是玫瑰，就美，活的时候，风和水。”棒极了，有音乐的韵律。语感是什么呢？在我看来，一种是文字和文字之间本身的音乐感，一种是语速，文字的情绪。比如王维那句“明月松间照，清泉石上流”，如果换成“明月松间照，清泉石面流”，读起来，就没那么朗朗上口了。不然，为什么王维的“泉声咽危石，日色冷青松”，没有“明月松间照，清泉石上流”那么广为流传呢？就是因为，王维那首“泉声咽危石”中“咽”和“危石”字并在一块读时，与“泉声”的发音对不顺，导致这句是整首《过香积寺》里的败笔。

败在哪呢？就败在词语和词语之间的音乐感上面。再简单点来讲，打个比方，一个人的名字叫“声咽危”，一个人的名字叫“冷冷冷”，你替换着大声喊几句。是不是冷冷冷的发音，更干净上口？声咽危声咽危声咽危声咽危，都黏到一块了。

所以，一首诗一个字或者一个断句不对，整首诗的气脉就会断，极其微妙。当然，这也正是诗歌的难度和魅力。

▲就这，中学课本里还把咽字解读的多好多好呢，合合合，睁着眼睛瞎掰。

致一个美人

她太美了

让身体开花让花香让香喷薄

你说瞧她那骚样

哦，请不要对一个美人刻薄

除却看见她的美你还能看见什么

粉红

可爱的脸蛋嘴唇，还有温润的香

很久以前我和你一样

再很久以前，我想一切都发生在梦里的乡间或者天上

晶晶 | 2003

▲她太美了，让身体开花让花香让香喷薄，你说瞧她那骚样。呵呵，多么熟悉，这三句话分别构成了羡慕、嫉妒、恨。

另一种，就是语速，文字的情绪，也就是以前说的，写作的时候，文字里面藏着你的呼吸。

4月9号离开西安

也许因为伤感

如果我要去的地方是生活

而不是糜烂和死亡

活着

好好的活

比死都艰难

抱着两个月的小咪

走的时候

天下雨

下着雨

后来是雪

雪花

夹在湿漉漉的雨水里

我要养活一只猫

一条狗

然后是自己

晶晶 | 2001

读完这首，再读下一首，是不是速度变快了？

酥油

你穿着去年冬天我喜欢的戴帽毛衣

从冷风中走过来孩子般的眼神双手插在裤兜里

说感冒药放在我那件格子裤里

昨天我还难过想了一万个理由来离开这座城市离开你

晶晶 | 2003

▲4月9号离开西安，很绝望，文字的情绪和雨夹着雪一样。酥油这首，正在生气，但又下不了决心，文字缠绵柔软。语言速度里，是有情绪的，人在激动的时候，情绪一定是急促的，而诗歌的语感，就是借以文字，对情绪的呼吸、节奏、速度的把握。

爱情事故

看风景

野草莓变酸

女主角和牲口

他虚弱

象头顶那一小片

光。仅有点亮

也教寒冷挟裹

缩在脖子里

和打颤的牙齿上

就是这么个男人

从期刊里

最后的部分

跳出来

眼睛一闭

嘴一张

她就大脑冒烟

小脑生炭

这一回

她不可想象的疯了

骑在骏马上

晶晶 | 2001.12.13

我古文功底不好，记得第一次读庄子的时候，翻到《庖丁解牛》那一篇，好多不认识的生僻的字，我根本不知道内文里那些字念什么，也不知道是什么意思，但只是粗看一遍，竟然就能听得见叮叮咣咣的解牛的快感。

这就是汉字厉害的地方，因汉字象形字演化而来的么，每一个字都有自己的意象，所以仅仅从图像感上，就能感觉到内容的气息。而我对诗歌高度的判断，就是以这个为标准——更好的诗，你读完根本就不知道她在写什么，但却感受到了她在写什么。更好的诗，竟然是音乐的，竟然用文字，写出和音乐一样的东西——没有语言，根本就不知道她在写什么，但却感受到了她在写什么。

比如大林兄的一首代表作，我觉得就有这种高度。

西北

曾经练习了

七次日食

七次河水枯竭

七次流放青海

七次劓刑

七次对着自己的头颅打枪

七次像大树一样倒下

七次将头低向湖底

七次诞生

七次失败后

从裤兜里掏出的却还是七个土豆

还是结结巴巴的说

你---尝---尝---一个

很---很---很好吃

作者 | 大林   

▲七次，日食、河水枯竭、流放、青海、劓刑、对着自己的头颅打枪、大树一样倒下、将头低向湖底、诞生、失败、裤兜掏出、土豆、结结巴巴。每一次词都凛冽，凌厉，干硬，生猛，还有最后从裤兜掏出土豆，结结巴巴的柔软，当它们同时出现在一起，这就是西北啊。

晶晶白骨精的诗，有一些也是具备了这种高度的。并且，她在十五年前就写这么好了，不过遗憾的是，03年以后她就消失了，不写诗了，或者说，再也写不出好诗了。何小竹说：晶晶白骨精这位天才诗人，用不到两年的时间写完了自己一生的诗歌。我挺能理解的，天才本身就是被神击中的，很多人的灵气都是在短短的几年喷薄，尤其是诗歌这种灵气大于经验的东西。不过，这一点都会令我感到遗憾，因为，花已开过。

致晶晶：不写了，是一个女诗人，最好的诗

你现在不写诗了或者

写的没以前好

这不重要

诗一旦长出过

就再不会停止生长

只是收割时

生活和岁月锈钝了

你词语的刀子

不写了

就不老了

冬子 | 2016年4月3日

珊妹喜欢的一个作家，特此分享一些他的作品给大家希望大家工作顺利，生活愉快！